Чёрная бретелька: модные тренды, порождённые полусветом

В XIX веке «дамами полусветом» называли женщин, которые считались маргиналами респектабельного общества и часто ассоциировались с миром куртизанок. Эти женщины были известны своим особыми предпочтениями в моде, которые отличали их от женщин более высокого социального положения. Хотя важно отметить, что не все женщины, одевавшиеся определенным образом, были частью полусвета, существовали определенные стили одежды и аксессуары, которые обычно ассоциировались именно с полусветом.

Дама полусвета — европейский, в основном французский термин для обозначения женщин вне «респектабельного общества» из-за их положения любовниц выдающихся или богатых мужчин. Некоторые дамы полусвета были певицами или актрисами.

Смелый стиль

Даму полусвета можно было узнать по экстравагантному и откровенному выбору одежды: платья с глубоким вырезом, смелые цвета, чрезмерные украшения и яркие аксессуары.

Характеристики одежды, связанной с полусветом

Платья с глубоким вырезом

Женщины полусвета часто носили платья с глубоким вырезом, открывавшим больше кожи, чем считалось уместным для респектабельных женщин. Эти платья подчеркивали фигуру и были призваны привлекать внимание.

Смелые цвета

Женщины полусвета предпочитали яркие и привлекательные цвета, чтобы выделиться из толпы. В их гардеробе часто встречались красные, фиолетовые и яркие узоры.

Чрезмерное количество украшений

Ювелирные изделия играли значительную роль в одежде женщин полусвета. Они украшали себя изысканными ожерельями, серьгами, браслетами и кольцами, чтобы продемонстрировать свое богатство и статус.

Яркие аксессуары

Помимо украшений, женщины полусвета часто дополняли себя экстравагантными аксессуарами, такими как шляпы с перьями, меховые палантины, кружевные перчатки и изысканные веера. Эти аксессуары придавали их нарядам нотку драматизма.

Роскошные ткани

Шёлк, атлас, бархат и кружево были популярными тканями среди женщин полусвета. Эти особенные материалы добавляли роскоши их одежде и свидетельствовали об их стремлении к экстравагантности.

Хотя этот выбор одежды не был эксклюзивным для женщин полусвета и его можно было найти в модных тенденциях того времени, в сочетании с другими факторами, такими как образ жизни и репутация, он мог помочь идентифицировать женщину, связанную с этой социальной группой.

Дамы полусвета одевались так, что любая деталь их одежды могла нести скрытый смысл, а уже если дело доходило до неглиже… Возможно, Вам известно, что одним из аксессуаров дам полусвета считаются красные зонты? Но этот аксессуар у всех на виду, а как насчёт подвязок с интригующими фразами?

Благодаря дамам полусвета появилась мода украшать подвязки кокетливыми надписями с особым смыслом. Например: «Выше нельзя», «Любовь ведёт» и подобными. На подвязках ниже написано: «La Amour les Conduit», «L’Amitie les Ramene».

Известной мадам де Помпадур, фаворитке французского короля Людовика XV, приписывают заслугу введения в моду подвязок, украшенных кружевами.

Но украшением скрытого не заканчивались тайны моды полусвета. Например, в наше время не считается вызывающим носить белую блузку с явно видимыми под ней бретельками чёрного бюстгальтера, а ведь этот модный нюанс также был порождён полусветом с элементарной целью: привлечь мужское внимание и дать понять, к какому слою общества принадлежит дама. Но это — лишь один из отголосков интереснейших деталей костюма, появившихся в XIX-м веке.

Появлением прозрачных платьев, которые снова появились на подумах, мы обязаны французскому дизайнеру Мадлен Вионне (Madeleine Vionnet, 1876–1975). Первую серьезную работу она получила в Лондоне в 1890-х годах, где стала придворной портнихой Кейт Рейли. Вернувшись в родной Париж в 1901 году, Вионне нашла работу продавщицы в Доме Бекофф-Давид (Maison Becko-David), а позже — в модном Доме «Сёстры Калло». Вионне всегда ценила тот опыт, который она получила Калло, и на её последующие работы оказали влияние их утонченный вкус и высочайшее качество.

В 1907 году Вионне начала работать в Доме Дусе и создала свои первые прозрачные платья, модели без корсетов, и новаторства в этом было не меньше, чем у Пуаре. Вионне была популярна среди авангардных дам полусвета и у театральной клиентуры Дусе, но её идеи не соответствовали установившемуся имиджу модного дома. Кстати, самой известной клиенткой Дусе была знаменитая парижская актриса Габриэль Режан, но он одевал и других актрис и дам полусвета. В конце концов Вионне ушла от Дусе и открыла собственный бизнес.

Ещё одним стилем, начало которому было положено полусветом, стал балеткор: белые колготки и юбки-пачки напоминают о порядках, царивших в закулисье Парижской оперы.

1890-е стали Золотой эпохой: высокая мода представляла собой кульминацию утонченности парижского портновского искусства, развившегося за предыдущие сорок лет. Взамен строгим викторианским платьям пришли роскошные творения парижских домов с их разнообразием цветовой палитры, изысканными декоративными деталями и необычными пропорциями, такими как рукава жиго (баранья нога) и конические юбки. Влияние истории и Востока сочеталось с зарождающимся стилем модерн. Степенное поведение королевы Виктории и принцессы Александры отражало благопристойную женственность, тогда как «Девушки Гибсона» стали воплощением естественной динамичной красоты. Но модный мир находился еще и под влиянием женщин, олицетворявших чувственную власть: дамы полусвета были важным социальным институтом. И хотя таких женщин считали вульгарными, многие из них были образованными, харизматичными лидерами моды.

Утром женщины надевают колготки или чулки в зависимости от планов на вечер. Колготки — когда сама вечером дома снимешь, а чулки — когда ночью кто-то их будет стягивать.